より簡潔で自然な口調の訳に

チェホフの『三人姉妹』は、
20世紀演劇全体の中でも特筆すべき傑作だ。
人間存在の根本にある"滑稽さ"を曇りなく見詰めており、
リアリズム演劇から不条理劇へ一歩踏み出している。
人々は、
自分の不満を訴えることには熱心だが、
他人の話はちっとも聞いていない。
誰もが雄弁に語るわりには、
対話は成り立っていない。
これはまさに我々自身の姿ではないか！ 浦氏の新訳は日本語の切れがよく、
上演にも向いている。
たとえば、
中学教師クルイギンと妻マーシャの対話を、
既訳と比べてみよう。
小心者の彼は妻の不倫を知っているが、
知らないふりをして、
じっと耐えるしかない。
そういう夫を、
妻は、
ラテン語の動詞「愛する」の人称活用形でもって弄ぶ。
「[クルイギン]いま帰るよ。
私のすてきな、
すばらしい奥さん。
私は愛しているよ、
かけがえのない奥さん。
／[マーシャ](腹立たしげに)愛さない、
愛します、
愛する、
愛するとき、
愛すれば、
愛せよ」(ちくま文庫、
松下訳)。
「[ク]いま行くよ。
私の大事な、
すばらしい奥さん。
私は愛しているよ、
かけがいのない、
私の奥さん。
／[マ](憤然と)アモ、
アマス、
アマト、
アマムス、
アマティス、
アマント」(神西訳、
新潮文庫)。
「[ク]じゃあ、
私は帰るよ。
ぼくの奥さん、
すばらしい奥さん。
愛しているよ、
君はかけがいのない女性だ。
／[マ](苛立って)愛す、
愛すれば、
愛するとき、
愛するなら、
愛しても」(本訳)。