オザケン、AERAに降臨‼︎

いきなり本紙面からの数字の引用になるが、
"13年ぶりのニューアルバム"を発売を記念し、
"22年ぶりの本格的な雑誌取材"として小沢健二が「AERA」表紙及び独占インタビューとして登場している。


本来、
まず音楽雑誌が特集を組むべきだとふと思ったが、

あれだけ全盛期、
追いかけてた音楽雑誌も、
この20年で殆どが廃刊となった今「AERA」で取材の初陣を飾るところが、
彼らしい。
(どうした、
"唯一邦楽雑誌で気を吐いてるロッキングオンジャパン？"普通、
連動して新譜発売前には取材終えてプロモーション兼ねて特集組むだろう⁉︎
次号で特集でも組んで、
追随しないと名が廃れるぞ。
)

それこそ新譜収録曲でありながら、
MVが先行解禁になった「彗星」の歌詞ではないが、
95年にオザケンに夢中になってた当時の20〜30代ファンも24年経って、
今やアラフォー、
アラフィフになっていると思うと、
光陰矢の如し、
と痛感せざるを得ない。


当方は2017年の「流動体について」で、
彼がようやくメインストリームに戻ってきてくれたときは、
諸手を上げ、
その復活を心から喜んだが、
こうしてアルバムとして正式に新譜が発表されるまで2年近くかかったことがもどかしいぐらいだ。


まだ発売前につき新譜が手元にないため、
上記「彗星」しか、
聴いていないが、
本誌掲載インタビューも読んだうえで、
極論ながら、
言えるのは、
この四半世紀に近い実質的タイムラグがありながらも、
"オザケンは本質的に何も変わっていない"ということではないか。


音づくりについては、
基本的に95年当時、
「LIFE」発表後の怒涛のシングルラッシュで追求した多幸感に満ち溢れた"王道ポップス"のサウンドプロダクションに近い。


シニカルな彼の性格からして、
この2020年に、
長いブランクを経て発表する新譜が、
シリアスでストイックな「犬キャラ」ジャズ的アプローチの「球体」、
はたまたソウルミュージック寄りに「eclectic」のようなものであってもおかしくは無かったはずだ。