「ブラボー！」って叫んでいいですか。

アメリカを表現するために結成され「闘争」のために活動を――つまりは踊り続けていたビッグバンド：DATE COURSE PENTAGON ROYAL GARDENは、
しかし再結成してからはどうも手放しで誉められない出来だった。


パロディとは揶揄であり風刺であり批判であり、
そして結果的に「模倣」になってしまう以上、
リスペクトも含む行為である。

初期はアプローチとしての電化マイルス・デイヴィスと、
暴れるアメリカに対するアジテイト＆抵抗活動を行っていたわけで。
でも、
いざ再結成の段になってみればソレって既に若手やファンによるDCPRGの「自己模倣」じゃないですか、
と。


しかしここでDCPRGが辿り着いた南アメリカ大陸は、
でもそこにフランツ・カフカとつく以上はやっぱり架空の場所で。
※カフカが執筆したのはもちろん「アメリカ」で、
彼に渡米経験はない。

従前の楽曲は白黒ネズミ（のイメージ）とトマス・ピンチョン、
そしてアメリカの歴史、
アメリカン・ダンスと広義におけるアメリカ尽くし。
対し本作は随所に挿入される韻文（VERSE）はシェイクスピアから拝借されたソネット「黒い美女（ブラック・ビューティ）」から。
そして１曲目「RONALD REAGAN」の示す通り、
まだ彼らが想像するアメリカは終っていない様子だ。


で、
肝心の音楽。
ライブ映像つきの「RONALD REAGAN」。
開幕の短音パルスの波は時に細かく乱れ、
時に間延びし、
混沌をつくる。
ベースと管楽器が主題となるダーティーなフレーズに辿り着いても無秩序に挿入され、
存在感を示し、
パルスは支配を続ける。
ソロはどれも魅力的だが、
とりわけ大村の手によるギターはメタルが出自と分かるフレーズ（早弾き）で新鮮だ。
「Miles Runs The Voodoo Down」をスティーブ・ライヒの手法で、
カオティックに再構築したような楽曲。


そして同時進行的にタッチしていたSIMI LABやJAZZ DOMMUNISTERSの影響だろうか、
「声」の扱い方が従前と異なる。
「過去　黒は真っ当に数えられず　美の名として呼ばれもせず」、
リズムと管楽ユニゾンの隙間で繰り返されるコーラスが不遇の「黒（＝黒人、
か？）」の歴史を歌う３曲目「JUNTA -