エキセントリックな肖像、グールドのバッハ録音全集

独自の奏法やその風貌、
そして芸術観だけでなく生涯そのものでもオリジナリティーを貫いたグレン・グールドが、
わずか３０年足らずのキャリアの期間にバッハだけでもディスク４４枚分の録音及び録画を遺していたというのは驚異的な事実だが、
それはまた彼が如何に対位法の音楽やそのテクニックに傾倒していたかの証明でもあるだろう。
そして彼はその迷路のような狭間に分け入って、
それぞれの声部をより効果的に感知させる怜悧で不思議なピアノ奏法を編み出した。
グールド自身が意識していたか否かに拘らず、
その強烈な個性がともすれば息詰まりになっていたバッハの音楽に新しい生命を吹き込んで、
その後の演奏家に幅広い解釈の扉を開いた功績は大きい。
一方で彼は演奏の一回性に疑問を持っていた。
いうならばそれぞれのコンサートごとに変化する、
あるいは聴衆を満足させる演奏ではなく、
逆に聴衆を介さない自己の最大限の集中力の中での再現を試みようとした。
少なくとも彼は１９６４年以降公衆の面前から姿を消した。
音楽家の中には録音芸術を虚構として嫌う人達も少なくないが、
彼は果敢にも録音を通してのみその本領を発揮しようとした新時代のピアニストだった。
そうした意味ではこの膨大な記録に彼の直截的なメッセージが託されていると言ってもいいだろう。


とにかく現段階で入手可能なグールドのＣＢＣ、
コロムビアへのバッハ録音が網羅されている。
中心になるのは曲目構成、
ジャケットと共に初出時のオリジナルＬＰを再現した２７枚のＣＤで、
このうちにはカップリングの関係でベートーヴェンの２曲の協奏曲も含まれている。
また彼がセンセーショナルなデビューを飾った『ゴールトベルク変奏曲』に関しては５４年のＣＢＣラジオ放送盤、
５５年のモノラル盤及び同録音の擬似ステレオ盤、
５９年のザルツブルク・ライヴ盤と８１年のステレオ・デジタル盤、
８２年のティム・ペイジとの対話での抜粋、
さらには５５年のスタジオ・アウトテイク録音、
そしてとどめにＤＶＤ３枚目の６４年テレビ放送用録画及び６枚目の８１年のモンサンジョン監修動画のなんと９種類が収められている。
全４４枚のディスクのうち６枚はＤＶＤで、
初出のものは２枚目の「Well-Tempered