何故かおだやかな気持ちになれるサントラ。試聴もしましたが、ほぼジャケ買いです。

後編、
特にクライマックスの展開で、
むしろ既に原作を読んでいた人々（含むオレ）を心底びっくりさせ、
そして感動させた、
映画『64 ロクヨン』のサウンドトラック。

そのジャケットの主役は、
単行本版原作の表紙をめくってすぐ、
カラーのイラストで描かれ、
後編のメインビジュアルにもなっている、
街頭から急速に姿を消しつつある（ただし、
災害発生時等の有益性もあり、
おそらく完全に消えることはないであろう。
そう信じたい）、
公衆電話のボックス。

このビジュアルに、
ある意味、
映画『64』を造った人々すべての想いが込められているようでもある。

たとえば、
服部隆之さんが手がけた『誘拐』（1997年・東宝）のサウンドトラックのような、
いきなり大編成でドーン！　ではなく、
そっと、
スクリーンを見つめている観客の心をたぐり寄せるような、
おだやかな始まり。

しかし、
イリアン・パイプス（バグパイプの一種）など、
アイリッシュ系の楽器たちの響きをひとつの軸として、
そのおだやかさは不安をかき立てる響きへと姿を変えてゆき、
鳴らすべき場所では大きく鳴らしながらも、
哀しみ、
絶望、
その果ての虚無感、
はたまた再び立ち上がろうとする人間の姿などが、
さまざまなスタイルをもって描かれている。

これはもちろん、
映画『64』のための楽曲たちなのだが、
映像抜きで聴いていても、
心は不安を覚えるというよりむしろ、
落ち着きを取り戻してゆくようにも感じられ、
オレにはそれがとても新鮮で、
不思議な感覚だった。