映画「64-ロクヨン-前編/後編」オリジナル・サウンドトラック の感想

後編、特にクライマックスの展開で、むしろ既に原作を読んでいた人々（含むオレ）を心底びっくりさせ、そして感動させた、映画『64 ロクヨン』のサウンドトラック。
そのジャケットの主役は、単行本版原作の表紙をめくってすぐ、カラーのイラストで描かれ、後編のメインビジュアルにもなっている、街頭から急速に姿を消しつつある（ただし、災害発生時等の有益性もあり、おそらく完全に消えることはないであろう。そう信じたい）、公衆電話のボックス。
このビジュアルに、ある意味、映画『64』を造った人々すべての想いが込められているようでもある。
たとえば、服部隆之さんが手がけた『誘拐』（1997年・東宝）のサウンドトラックのような、いきなり大編成でドーン！　ではなく、そっと、スクリーンを見つめている観客の心をたぐり寄せるような、おだやかな始まり。
しかし、イリアン・パイプス（バグパイプの一種）など、アイリッシュ系の楽器たちの響きをひとつの軸として、そのおだやかさは不安をかき立てる響きへと姿を変えてゆき、鳴らすべき場所では大きく鳴らしながらも、哀しみ、絶望、その果ての虚無感、はたまた再び立ち上がろうとする人間の姿などが、さまざまなスタイルをもって描かれている。
これはもちろん、映画『64』のための楽曲たちなのだが、映像抜きで聴いていても、心は不安を覚えるというよりむしろ、落ち着きを取り戻してゆくようにも感じられ、オレにはそれがとても新鮮で、不思議な感覚だった。