8年ぶりのNo.1

　1983年作品。
80年代は『ｽｹｱﾘｰ・ﾓﾝｽﾀｰｽﾞ』で幕を開けたﾎﾞｳｲだが､暫らく音楽活動から離れ3年振りに発表された本作品は世界中で大ﾋｯﾄした。
ﾀｲﾄﾙ曲『ﾚｯﾂ・ﾀﾞﾝｽ』が全米1位を獲得し､当時TV朝日で放送していた『The Best Hit USA』という番組でDJの小林克也氏が『さすがっ､ていう感じですね』とｺﾒﾝﾄしていたのを覚えている。
その頃は､純粋な1ﾌｧﾝとして､久しぶりの全米1位やその後の『ｼﾘｱｽﾑｰﾝﾗｲﾄ・ﾂｱｰ』の大成功を喜び､来日公演にも足を運んだ。

　本作品以前と以後では大きく評価の分かれるﾎﾞｳｲだが､作品自体のｸｵﾘﾃｲは決して低くはない。
各楽曲の完成度やｱｲﾃﾞｱ(『ﾚｯﾂ・ﾀﾞﾝｽ』のｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの名曲のｺｰﾗｽ?！)は機知に富み妥曲が無い。
またN.ﾛｼﾞｬｰｽのﾌﾟﾛﾃﾞﾕｰｽは冴えに冴えている(他のﾌﾟﾛﾃﾞﾕｰｽ作品とは気合の入れ方が格段に違うと思うのだが)。
でなければ､厳しい音楽業界でNo.1というのは､なかなか…。

　80年代､商業的色彩の濃い系統は『産業ﾛｯｸ』と揶揄され､ﾋｯﾄ性の高い作品やｱｰﾃｲｽﾄが一方的に必要悪の如く語られる風潮があり､ﾎﾞｳｲも旧来のﾌｧﾝや一部の批評家筋からは酷評されていた。
要は､あのﾎﾞｳｲがﾋｯﾄ作に走った､と。
だが､創作面での金字塔が『ｼﾞｷﾞｰ・ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ』や『ﾛｳ』で､ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ性での金字塔が『ﾚｯﾂ・ﾀﾞﾝｽ』であったと考えれば､逆にﾎﾞｳｲの類まれなﾊﾞﾗﾝｽ感覚が改めて際立つのではないか。
この作品により､より多くの人々にﾃﾞﾋﾞｯﾄ・ﾎﾞｳｲの存在が知れ渡るようになったのは事実なのだから。