インディペンデンス・デー~アット・ベニーデッカー・シアター+6 の感想

「ランナウェイ」のヒットでシャネルズがブレイクするや、彼らの師匠的存在としてキングトーンズに注目が集まったのは、結成20周年を期してSMSに移籍したばかりという、まさに絶好のタイミングだった。ポリドール時代は「グッド・ナイト・ベイビー」「暗い港のブルース」などヒット曲こそ放ったが、レコードデビューに際して最も懸念した「歌謡曲路線」を結果的に強いられることとなった。1976年に移籍した東芝EMIでは歌謡曲ではなかったにせよ、宇崎竜童や山下達郎に依頼したシティーポップ路線であり、やはり必ずしも彼らの魅力を反映した作品作りとは言い難い状況だった。そして彼らが歌い続けてきたアメリカンポップスに着目し、それを徹底することが可能となったのはポリドール移籍に前後して客演をオファーした今は亡き大瀧詠一とSMSのタッグゆえだったと言えるだろう。移籍第一弾として録音された「Doo-Wop! Tonight」をモノラル盤ダイレクトカッティッングのレコーディングでと提案したり、「Save The Last Dance for Me」と「Hey Jude」を一曲にまとめた「ラストダンスはヘイジュード」を現実に歌わせてしまうなど、彼こそ最もキングトーンズの魅力を具現化できるプロデューサーだったことは間違いないはずである。その大瀧がプロデュースした「Doo-Wop