TOKYO一坪遺産 (集英社文庫) の感想

※サンプル画像 クリックで拡大します

著者は小さいとき、三人兄妹同居の六畳間がきつくて、しかしどこか広い空間を求めるわけにはいかず、机と椅子の上に画板をわたし、毛布をかけて、洞窟を作りだし、そこで生活をしてみたそうです。その心地よさ。この世には、見えない空間がたたみこまれているという発見をします。
　子どもというものは押し入れが好きだったり、小さな秘密基地を体に合わせて作りだしたりして、逆にとほうもない空間を手に入れます。
　冒頭のこのエピソードから、なつかしく思い当たることの連続で読みました。

　本書では路上生活者の三畳の家、蚤の市のシートの上、駐車場の車の上にありとあらゆる植木鉢を並べる隙間芸術、折りたたみハウスである宝くじ売り場、ギターをくりぬいて中にミニチュアを作りこむ人、豆本作家など、さまざまな「身体が生み出す空間」が取材されています。面白すぎる「コンパクト」志向。
　著者は建築家でもあるので、人間の周辺には二種類の空間があり、ひとつは「設計して作られた空間」（座標的な空間）、もうひとつは「体、頭を積極的に動かすことによってつかみ取って作り出す、感覚的な空間・体の延長線上にある見えない空間」があるのだと書いています。

　それは生物としての縄張りであるとともに、人間の思考や芸術を生み出す「空間」でもあるのではないか。ということで、江戸川乱歩の「パノラマ島奇談」や佐藤春夫の「美しき町」など、空間を扱った小説を次々に読みあさって、それらを絵にしたりもしています。

　現在、著者はむしろ小説家として、こうした身体的空間体験を探りとっていますが、その原点として、具体的取材に基づいたこのレポートは、著者が得たインスピレーションの源泉でもあるようです。

　ひとはなぜ、ドールハウスやミニチュアを作るのか。ひところ自分はその問いに取り憑かれていましたが、それに対しても独自の答えを得られた気がします。「コンパクト」という言葉で著者が表現しているものは、「自分そのものであるような空間」すなわち「もっとも幸福な空間」探しであるように思います。

　読後、忘れていたものを確実に思い出したという、何とも言えない充足感がありました。