名曲になればなるほど同曲異演盤が多くなるクラシック音楽では、限られた予算の中、一体どれを選ぼうかと迷っているときの必須のアイテムになる

クラシック音楽の場合は、
名曲になればなるほど同曲異演盤が多くなるし、
実際に聴いてみると、
同じ楽譜に基づいていながら、
たしかに演奏家によってはっきり演奏が変わってくるので、
市場に溢れているこうした数多くの同曲異演盤を前にして、
限られた予算の中、
一体どれを選ぼうかと迷っているときには、
本書は必須のアイテムになる。
特に、
本書中で、
複数の評論家、
それもより多くの評論家が名盤として高評価しているディスクは、
それが本当にベストな選択であるかどうかは別としても、
少なくとも、
買って後悔する可能性はまずないといっても間違いはないと思う。
　

さて、
今回の『名曲名盤５００』は、
『前書き』によると、
『レコード芸術』２０１４年５月号～２０１６年４月号までの７回にわたって選定された後に、
２０１６年１２月までに発売されたディスクも含めて投票の見直しを行ったほか、
コメントと講評についても必要に応じた修正を施しているのだそうだ。
また、
前回の『名曲名盤３００』から２００曲増えたものを１冊にまとめている関係から、
前回はベスト３ディスクに代表選者コメントが掲載されていたが、
今回はベスト１ディスクにのみ代表選者コメントが掲載されている。
　

私は専ら歴代の本シリーズの評価を参考に、
多くの同曲異演盤を含めて、
１０００枚以上のディスクを買ってきたのだが、
そんな私の経験から、
クラシック音楽初心者の方に、
本書利用にあたっての若干のアドバイスをさせていただくと、
　

１　同じような評価なら、
今が旬の現役演奏家より、
評価の定まった往年の名演奏家の方を選んだ方が無難　
周りに流されるということでもないのだろうが、
たとえプロの評論家といえども、
今が旬の人気現役演奏家には高評価を与えがちであり、
次回以降、
ブーム・熱気が去っても、
なおかつ高評価を維持しているとは限らない。
その点、
時代の移り変わりという洗礼に耐えて、
長年にわたって高評価を維持している往年の名演奏家の名演奏は、
永遠に色あせることがないといっても過言ではないと思う（個人的には、
Ｎ響首席指揮者に就任し、
今回、
その斬新な解釈で、
ベートーヴェンの交響曲９曲中７曲で２位以上の高評価を得ているパーヴォ・ヤルヴィの次回以降の評価に注目している。
ちなみに、
前回は９曲中３曲が２位以上）。