近松初心者でも、興じることができようかと思います。

八木書店のホームページには、
当該著書が「角川源義賞・日本演劇学会河竹賞」を受賞したことが記されています。
読み始めて後、
そのことを知りましたが、
実際に賞を得るだけの値打ちのある著作であると思います。
アマゾンの当該ページに、
受賞の件が表記されていないのは（また、
表紙画像が掲載されていないことも）残念に思います。


「近松門左衛門」という近世文学史上のビックネームを、
年表上の名前としてだけでなく、
生きた作家、
しかも現代でも通用する作家として知ることができます。
これまで、
近松の実作にふれる機会のなかった方でも、
近松門左衛門その人を親しく知ることができると思います。
また、
著作タイトルのとおり、
近松の作劇方法について知ると共に、
その妙について知り、
興じることもできようかと思います。


著者の代表論文「大職冠ノート」の、
大職冠とは、
藤原家の始祖（中臣）鎌足のことを指し、
「讃州志度の浦の海女の献身によって藤原鎌足（或いは不比等）が龍宮から面向不背（完全な球体）の玉を取り戻す玉取りの物語」は、
「中世以来、
日本演劇の中に深く根を下ろしていたもの」で、
「既に人口に膾炙している説話の存在を前提とし、
その原話の主要要素には忠実に則りながら、
同時に一方でそれを自在に組み換えて行くことを通じて全く新しい世界を創り出して行くという方法は、
近松を始め、
近世の浄瑠璃作者に共通して見られるところである。
そこでの作者は、
先行説話の世界を観客と共有しながらも更にそれを完全に対象化した上で別の世界に再編するという働きを果たすのであり・・」と著者は、
目次にある『大職冠』論（一）―近松以前―（p142）を叙し始めます。