いつまでも聴いていたくなる不思議な名作

60年代後半のマイルスはジャズの新たな変革への旅であった。
ＥＳＰ以後ウエイン・ショーターのカラーを前面に出し、
自らは作編曲から一歩引いた形でブラックマジック的なミステリアスなサウンドを追求していた。
マイルス･スマイルズ、
ネフェルティティ、
ソーサラといった傑作はマイルスの輝かしい経歴の中でもひときわ重要な意味を持ったアルバムなのだと思う。
そん中、
キリマンジャロの娘を高校3年のときにジャケットとタイトルに引かれ購入し、
当惑した思い出がある。
ビッチェズ・ブリューやインザ・スカイのエレクトリック･サウンドに比べると中途半端だし、
メロディも奇妙な感じで乗り切れない。
しばらくは、
失敗したレコードとして、
ほったらかしていた。
ビッチェズ・ブリュー以後のマイルスは毀誉褒貶かまびすしいが、
改めて60年代後半のマイルスに注目し始めてからこのアルバムの重要さがわかってきた。
チック･コリアやデイブ・ホランドが参加した過渡期のマイルスだが、
実はトニー･ウイリアムスを中心としたアルバムなのである。
60年代後半のマイルス･サウンドの凄さは音が聴こえる部分以外から聞こえる何かがあるところだ。
トニーのドラミングはそんな神秘的なリズムをたたき出し、
我々を幻覚に陥れる魔力を持っている。
背後にあるとてつもない音の予感。
そんなマイルスの凄さを最近思う。